 «Сен-Лоран. Стиль-це я»: експертна думка про картиніЦя картина не стільки про біографічні факти, скільки занурення в психологію модного генія, який вирішив кинути виклик самому собі. Тут присутні різкість, сміливість, часом жорстокість, нескінченний талант і привабливість.
У 1967 році в Парижі Ів Сен-Лоран готується до подання своєї чергової колекції. Світ у захваті від молодого модельєра. Біля його ніг багатство і слава. Чоловіки і жінки просто в захваті від нього. Та й з бізнесом все в порядку. Але і у стрімкого злету і світового успіху є і зворотна сторона, яка для Сен-Лорана обертається внутрішньою кризою. Він здатний обійти конкурентів і суперників, але чи вдасться йому перевершити самого себе? У хід йдуть усі можливі засоби: і наркотики, і алкоголь, і закоханість. Після п'яти років поклоніння вже в 1973 році модельєр стає нервової руїною. Для грандіозного прориву в стилі та моді Іву Сен-Лорану як повітря необхідні нові емоції.
В кіно, як і в житті Ів Сен-Лоран на початку 70-х був змушений конкурувати з самим собою. У березні глядач вже мав змогу оцінити картину Джаліля Леспера, в якій головну роль виконав П'єр Ніне. Тепер настала черга Бертрана Бонелло представити на загальне обговорення своє трактування варіанти біографії геніального дизайнера і стиліста Іва Сен-Лорана, вважається гордістю Франції і світовим надбанням одночасно. Фільми вийшли дуже різними, тому порівнювати їх зовсім не варто. Ці картини просто доповнюють одна одну, надаючи додатковий вимір багатогранній особистості модельєра.
Друг і партнер Іва Сен-Лорана, П'єр Берже виступав категорично проти картини Бертрана Бонелло. Будинок YSL навіть ввів заборону для режисера на використання документів та колекції модельєра. Художники фільму були змушені заново створювати сукні з фотографій і кінохроніки.
Бертрана Бонелло вважають улюбленцем Каннського кінофестивалю. Практично всі його картини були помічені отборщиками найвідомішого європейського кінофестивалю. А за підвищеною увагою критиків до робіт Бонелло слід і глядацький інтерес. Тому і вирішив Бертран Бонелло взятися за таку непідйомну брилу як легендарний Ів Сен-Лоран. До справи режисер переступив максимально відповідально. І хоч тривалість картину цілих два з половиною години, здається, що Бонелло готовий далі розповідати історію модельєра. Метою Бонелло не була повна екранізація біографії Сен-Лорана «від і до». Автор ніби забуває про роботу модельєра в будинку Діор, про період його життя, починаючи з другої половини 70-х. У фільмі присутні всього декілька сцен, коли Сен-Лоран перебував вже в похилому віці. Про піке першої популярність кутюр'є режисер згадує в режимі прискореної перемотування: моделі трьох років роботи до моди YSL демонструються на тлі світових подій того часу в мультиекранному форматі.
Ходили чутки, що роль Енді Воргола в картині довірять Віллему Дефо. Боннело хотів підтримати інтригу і не озвучував ім'я виконавця до прем'єрного показу в Каннах.
Глядачеві може здатися, що Бонелло зовсім не цікаві досягнення французького модельєра, він набагато більше уваги приділяє процесу пошуку натхнення, емоційного підживлення, болісного подолання власної величі. В цей Боннело вдається просто блискуче. І хоча глядач не до кінця розуміє, як Сен-Лорану вдавалося створювати такі неймовірні силуети, але спостерігати за самим процесом «творіння» дуже цікаво. Захоплення і розчарування, позитивні і негативні емоції, геніальна і в той же час непристосована сутність Іва Сен-Лорана на екрані практично фізично втілені.
Сучасники хочуть розставити розібратися в особливостях того часу. Тому одна за одною виходять картини, звернені до 60-70-х років минулого століття. Взяти хоча б «Володаря любові» або «Хендрікса». Адже це період появи справжніх геніїв музики, кіно, моди та політики. А, значить, були певні передумови для їх появи. І хоча в картині гостро стоїть питання про те, що надихало титану і як гартувалася сталь, відповідь на нього так і не вдалося знайти. Чому Ів Сен-Лоран став кумиром і орієнтиром для мільйонів? Можливо, завдяки нескінченній працездатності. Але модельєр не відмовляв собі у відпочинку з розмахом. Його музами були незрівнянні Лулу (Лея Сейду) і Бет (Емілін Валаде)? Виявляється, що ні. Ів Сен-Лоран жінок цінував, але не кожнe окремо, а всіх разом. Вдалося Бонелло продемонструвати чарівність одностатевої любові у всіх фарбах? І так, і ні. І не можна сказати, що вона була джерелом натхнення для кутюр'є. Насправді, свої кращі колекції він створював в періоди сварок зі своїми коханцями. Таблетки, наркотики і алкоголь теж не стимулювали творчі пориви Лорана. Вони відправили на той світ його собачку, та й сам модельєр з тієї ж причини ледь не опинився в могилі.
Залишається тільки талант, як якась невловима річ, яка знаходиться поза полем прямого людського зору. Благо, таланту Бонелло дозволив йому на екрані показати процес народження шедевра, натхнення і відчуття всесилля. Але глядач, можливо, і не зрозуміє періодичні уповільнення в картині практично до зупинки. Ів Сен-Лоран може за кілька хвилин прилаштовувати шов на сукні, довго дивитися на танцюючу пару закоханих, довго занурюватися в себе, забувши про все навколо. Завдяки таким прийомам фільм ніби оживає, так і герої теж.
Сен Лоран Стиль це я - Російський трейлер 2014
Не варто скупитися на похвалу для Гаспара Ул'єля, виконавця головної ролі в картині. Його відсутність у кадрі просто дозволяло глядача перевести дух. Кожен його жест, рух очей, губ і рук неймовірно привабливі. І хоча його образ дуже далеко до біографічно достовірного, йому все ж вдалося продемонструвати геній Сен-Лорана.
Текст російською мовою читайте на порталі sm-media.org. |
