buy visitors
|
|
|
|
Кінопоступ »
|
|
|
|
|
___________________________________________________________________________
|
Том Тиквер: “Все, що у мені є німецького, вмістилося у цьому фільмі” |
|
|
| |
| |
Директор Берлінського кінофестивалю сказав про ваш фільм, яким відкривався цьогорічний фестиваль, що це “чудовий приклад творчого потенціалу німецького кіно”. Але чи можна вважати вашу останню роботу “Рай” німецьким фільмом, оскільки вона англомовна?
– Я думаю, так. Я не змінив ні свого кута бачення, ні не відрікся від своїх коренів. Змінилося тільки місце зйомок і мова. Але все, що у мені є німецького, вмістилося в цьому фільмі, як і в решті моїх фільмів.
– А що саме у вас є німецького?
– Я маю сильний зв’язок із німецькою топографією. Це країна, у якій я виріс і яка сформувала мою особистість. Саме через це я хотів би знімати всі свої фільми тут. Крім того, німецька – моя рідна мова, і як би досконало я не володів англійською, настільки точно, як рідною мовою, я ніколи не зможу висловитися.
– Але все ж таки ви зняли фільм англійською мовою за сценарієм польського режисера Кесльовського.
– Це можливо тільки тоді, коли у мене з’являється відчуття, що я сам би написав щось подібне. Я відчував себе дуже спорідненим із духом і настроєм цього сценарію. Це був мій світ, мій спосіб мислення.
– Що вам сподобалося у сценарії найбільше?
– Те, що героїня протягом перших п’яти хвилин робить речі, які не здатен пробачити жоден глядач, а потім ти опиняєшся у неймовірній моральній пастці. І це дуже сильно, бо відразу створюється дуже висока напруга в сюжеті. Треба було так спровокувати глядача, щоб він був готовий іти за цією жінкою через весь фільм.
З німецької переклала Наталка СНЯДАНКО
довідка
Том Тиквер (Tom Tykwer), нар. 1965 року в Німеччині. На початку 90-х р.р. заснував у Берліні кіностудію X-Filme Creative Pool з метою “подолати прірву між авторським і продюсерським кінематографом”, як написала про це Die Zeit. Поки студія формувалася, Тиквер займався режисерською самоосвітою і зняв 1993 року свій перший фільм “Смертельна Марія”, а 1997-го – наступний – “Ті, що впадають у зимову сплячку” (Winterschlafer). 1998 року Тиквер миттєво здобув інтернаціональну популярність завдяки фільмові “Біжи, Лоло, біжи”. Стрічка “Солдат і королева”, знята 2000 року, теж стала популярною. Головні ролі у фільмах режисера переважно виконує Франка Потенте, у житті – кохана жінка режисера. Остання робота Тома Тиквера – фільм “Рай” (див. стор. 4). |
|
|
|
|
О молодість, о юність парубоцька |
|
|
| Наталка СНЯДАНКО |
| |
|
(Simpatico, США, 1999. Реж.: Matthew Warchus. У рол.: Nick Nolte, Jeff Bridges, Sharon Stone, Catherine Keener, Albert Finney, Whit Crawford, Bob Harter, Angus T. Jones, Ken Struck, Ashley Guthrie, Shawn Harosy, Liam Waite, Kimberly Williams. 102 хв.) |
| Детальніше>> |
|
|
|
Кіноальтернатива анафемі |
|
Відродження українського кіно може ускладнити російсько-українські відносини |
| Катерина СЛІПЧЕНКО |
| |
|
На Берлінале наробила великого галасу світова прем’єра фільму “Молитва за гетьмана Мазепу” режисера Юрія Іллєнка – першого українського художнього фільму, який відповідає світовим стандартам і знятий українськими кінематографістами за 10 останніх років із часу фактичного розпаду студії імені Довженка. |
| Детальніше>> |
|
|
|
Зніматиметься кіно про барабанщика |
|
|
| |
| |
Те, що трагічна історія барабанщика групи The Who Кейта Муна рано чи пізно буде екранізована, було тільки питанням часу. Тепер це станеться, і роль загиблого 1978 року музиканта зіграє комік Майк Маєрс.
Колишній соліст групи, Роджер Долтрі, сказав у інтерв’ю британській газеті Sun: “Майк – це геній. Я справді можу уявити його у ролі Кейта. Я був присутнім на зйомках нового фільму Austin Powers, і це було неймовірно смішно”. 38-річний Маєрс з великим успіхом уже двічі пародіював у попередніх фільмах Austin Powers супергероя і підкорювача жіночих сердець Джеймса Бонда. |
| Детальніше>> |
|
|
|
Рай Тома Тиквера |
|
Режисер фільму “Біжи, Лоло, біжи” зняв стрічку за сценарієм Кшиштофа Кесльовського |
| Гарм фон Лінтіг, Фрайбург |
| |
|
Злочин і кара, помста і розкаяння, пробачення і звільнення, спорідненість душ у коханні, яке не потребує гарантій — сценарій Кшиштофа Кесльовського до фільму “Рай” не економить на масштабних, біблійних темах. Режисер славнозвісної “Лоли” намагається трохи пробуксовувати на надто вже сакральних темах, застосовуючи вмілі стилізації, але в кінцевому результаті дає спокусити себе кітчеві. |
| Детальніше>> |
|
|
|
Франсуа Трюффо і солодка шкіра жінок |
|
|
| Гарм фон Лінтіг, Фрайбург |
| |
Кіно для мене – це насамперед розвага, історія, у якій представлені люди, що переживають і відчувають щось конкретне. Кіно в моєму розумінні – це не “мистецтво задля мистецтва”, а зображення певних аспектів життя, які збагачуються завдяки певним вимірам. Мені найбільше відповідає гічкоківська концепція фільму: “Розвага в парі з гумором і по можливості вільна від арогантності”.
Франсуа Трюффо, 1981 рік. |
| Детальніше>> |
|
|
|
